Автор: Анна Бабина
Автофикшеном (допускается написание «автофикшн») принято называть направление в литературе, для которого характерны совмещение реальных событий биографии автора и художественного вымысла, своего рода «дополненная реальность». В последние годы автофикшен набрал небывалую популярность как в мировой, так и в российской литературе. В этой статье мы поговорим о лучших произведениях русскоязычных авторов, которые можно отнести к направлению автофикшен.
«В Советском Союзе не было аддерола» (2018) Ольги Брейнингер — один из самых ярких примеров качественного автофикционального романа. Главная героиня, альтер-эго автора, путешествует по тем же городам, получает образование в тех же учебных заведениях, что и сама Ольга когда-то, но помимо реальных воспоминаний и переживаний автора в романе есть загадочный «эксперимент века» по программированию личности. Несмотря на это фантастическое допущение, «В Советском Союзе не было аддерола» во многом история об одиночестве «человека мира», об эпохе катастроф на постсоветском пространстве, которая серьёзно затронула «поколение тридцатилетних», о погоне за лучшей версией себя, которая способна загнать человека в угол.
«Я отражаю реальность», — говорит о себе писательница, активно работающая в направлении автофикшена, — Оксана Васякина, лауреатка премии «Лицей». Именно так можно охарактеризовать основную задачу автофикшена – отразить реальность, но через собственное зеркало, с некоторыми искажениями. «Рана» (2021) Васякиной — первая часть большой автофикциональной трилогии, история поездки героини по России с урной с прахом матери, история разговора с той, которая уже никогда не ответит. В романе тесно сплелись эрос и танатос, любовь и боль. Героиня словно заговаривает огромную рану, которая, к сожалению, неизлечима.
Ещё один роман, о котором стоит упомянуть, это «Хорея» (2023) Марины Кочан. В пересказе история выглядит несложной: главная героиня узнаёт о том, что может передать ещё нерождённому ребёнку ген заболевания, от которого умер её отец — хореи Гентингтона, но эта простота обманчива. В романе традиционная для прозы тридцатилетних рефлексия детско-родительских отношений получает новый виток: фигура ушедшего родителя, отношения с которым не сложились, «нависает» над жизнью героини и несёт ей вполне реальную угрозу. «Хорея» — это дебютный роман, в котором автору мастерски удалось создать атмосферу тревоги, стыда и грусти, с которыми героиня успешно справляется. Кажущаяся простота характерна и для языкового инструментария Марины Кочан, но, вовлекаясь в текст, понимаешь, что эта простота призвана подчеркнуть реальность происходящего не только для героев, но и для автора.
Но не стоит считать, что автофикциональная проза по определению мрачна и зациклена на травме. Например, роман «Солнечный берег Генуи» (2021) Натальи Осис, имеющий подзаголовок «Русское счастье по-итальянски», повествует о переезде героини из России в Италию и будто бы пронизан солнцем. Да, в нём тоже есть место печали, но светлой — в воспоминаниях о привольных донских степях. Основная тональность романа мажорная, он полон нежной самоиронии и отличного юмора.
Может сложиться впечатление, что автофикшеном увлечены исключительно писательницы, но это не так. В литературных кругах русскоязычный автофикшен прочно связан с именем Антона Секисова и его романом «Бог тревоги» (2022). От этого текста не стоит ждать пронзительности женской оптики и глубокого погружения в травматичное детство. Секисов работает с петербургской метафизикой и реалиями богемной тусовки, а потом неожиданно сталкивает героя, намертво застрявшего в бессмысленном существовании и состоянии изменённого сознания, с неожиданным вызовом. «Бог тревоги» - это очень петербургский роман. Город предстаёт перед читателем настоящим, без лака и позолоты, а его обитатели, творческие личности, оживают в лучах авторской иронии.
Поскольку автофикшен находится на пике популярности именно сейчас, большинство читателей и авторов — те самые «тридцатилетние», на чьё детство пришёлся период социального и экономического кризиса на постсоветском пространстве. Сквозь призму автофикшена авторы и их герои смело смотрят на изменившийся мир, прорабатывают травмирующий опыт и понемногу примиряются сами с собой.
Автофикшен стоит читать хотя бы просто потому, что он позволяет найти «общие точки» и увидеть, как мы все похожи в своей трогательной беззащитности.
Опубликовано 11.12.2024